霞流一目前为止出过25本单行（点击链接阅读各作品评述）：
- [1994] おなじ墓のムジナ 枕倉北商店街殺人事件
- [1995] フォックスの死劇
- [1998] ミステリークラブ
- [1998] 赤き死の炎馬 奇蹟鑑定人ファイル1
- [1998] オクトパスキラー8号 赤と黒の殺意
- [1999] 屍島 奇蹟鑑定人ファイル2
- [2001] スティームタイガーの死走
- [2002] 牙王城の惨劇 フォート探偵団ファイル1
- [2002] 首断ち六地蔵
- [2002] デッド・ロブスター
- [2003] 呪い亀
- [2003] 火の鶏
- [2003] おさかな棺
- [2004] ウサギの乱
- [2005] 羊の秘
- [2005] サル知恵の輪
- [2006] プラットホームに吼える
- [2007] 夕陽はかえる
- [2008] 死写室
- [2009] ロング・ドッグ・バイ
- [2010] 災転
- [2011] スパイダーZ
- [2013] 落日のコンドル
- [2013] 奇動捜査ウルフォース
- [2014] フライプレイ! 監棺館殺人事件
按个人喜好排前十名：
- スティームタイガーの死走
- 首断ち六地蔵
- おさかな棺
- ウサギの乱
- デッド・ロブスター
- フライプレイ! 監棺館殺人事件
- 死写室
- 牙王城の惨劇 フォート探偵団ファイル1
- ミステリークラブ
- スパイダーZ
作品特点：
- 作品多以动物为主题，而且动物经常出现在书名中。出现过的动物主题有狸、狐、蟹、马、章鱼、鹿、虎、鳄鱼、虾、龟、鸡、鱼、兔、羊、猴、狮、蛙、狗、雕。作品经常用到关于动物的冷知识，并伺机灌水。
- 作品经常出现模仿杀人，尤其是以动物为主题的模仿杀人。除了动物之外，还有模仿希腊神话的杀人（『スパイダーZ』）、模仿侦探小说作家的杀人（『フライプレイ! 監棺館殺人事件』），等等。对模仿杀人的解释大多数很明显，但也有少数较为牵强（比如『羊の秘』）。有时证人会对杀人场景做出错误的模仿理解，到结尾才得以纠正（比如『火の鶏』）。有时作中人物会对模仿杀人的场景做出修正，从而改变模仿杀人的主题，达成“多重模仿杀人”的高级效果（比如『オクトパスキラー8号 赤と黒の殺意』、『フライプレイ! 監棺館殺人事件』），也有人物会用模仿杀人伪造连续杀人案（比如『ウサギの乱』）。
- 八嘎推理巨匠。传统的推理小说多追求意外的犯人、意外的真相、意外的推理，而霞流一的“八嘎推理”则更多地追求“意外的情节”，故事经常发生出人意料的转折。作中人物经常有奇怪突兀乃至荒唐的行动（比如『デッド・ロブスター』中的被害者一个人站在柜子里，『おさかな棺』中的成年男子身着女学生水手服过马路），或是说出意义不明的话语断片（比如『おなじ墓のムジナ』里的奇怪笔记，『フォックスの死劇』中只有三个字母的奇怪信件，『プラットホームに吼える』里面有人说“许多脚的狗在海里叫”）。死亡现场经常出现不合常理乃至匪夷所思的布置（比如『ミステリークラブ』中死者被洗车水管塞在嘴里吐泡泡；『呪い亀』中剧场彩排时彩条球中炸出被害者阴茎；『おさかな棺』中的床被拆分成钢管；『羊の秘』中死者浑身烧成焦炭，被铁丝捆成球形；『奇動捜査ウルフォース』中死者被钢尺戳破内脏，肚子里放了麦克风）。结构上有时采用多线叙事情节冲撞的方法刻意地营造一种不连贯的效果，以增强意外性（比如『スティームタイガーの死走』、『スパイダーZ』）。
- 作品中经常出现华丽而充满想象力的谜面（比如『ミステリークラブ』中的三米长巨蟹，『スティームタイガーの死走』中的列车消失，『牙王城の惨劇』中的UFO彩光、城堡消失，等等），许多谜面直接联系模仿杀人的动物主题（比如『屍島』中的怪兽“马鹿”消失之谜，『ウサギの乱』中死者像三月兔一样高高跃起撞在天花板上，『火の鶏』中的喷火鸡，等等）。这些谜面有的是客观上不可思议，有的则是因为证人存在某种先入为主的概念，而将某个原本普通的情景理解成了不可思议的现象（比如『ミステリークラブ』、『牙王城の惨劇』中的证词）。我个人倾向于将这两种不同意义上的华丽谜面区分为“客观华丽谜面”和“主观华丽谜面”。
- 虽然作品高度强调意外性，但这些意外最后总是能得到符合逻辑的解决（唯一的例外是『災転』，最后采用了非自然解释，但也仍然遵循了某种设定推理的逻辑规则）。犯人身份经常通过逻辑推理的方式锁定，大多数时候采用排除法（典型例子是『ウサギの乱』，从45个嫌疑人中排除出凶手）。排除法的条件有时是一个，有时是多个，一般会负责任地详细列出（比如『おなじ墓のムジナ』）。逻辑推演的切入点一般是一些细小的线索，比如留在现场的证物，凶手的一两个不自然举动，等等。有时会对同一件案情进行多重推理（最典型的例子是连作短篇集『首断ち六地蔵』，每个短篇都有多重推理），甚至靠抽丝剥茧的多重推理来推动情节发展（比如『落日のコンドル』中的无足迹杀人七重解答，『フライプレイ! 監棺館殺人事件』中的密室四重解答）。
- 不可能犯罪是常见主题。除了出道作『おなじ墓のムジナ』之外，之后的每一部作品都有不可能犯罪。大部分的谜题是传统的密室和无足迹杀人，但间或也有新颖的谜题（比如『ウサギの乱』中无法触到的天花板，『死写室』中凭空出现的高塔，『ロング・ドッグ・バイ』中挂在树上的毯子，等等）。不可能犯罪的真相经常采用机械解答。有些在物理上难以实现；有些虽然可以实现，但过于巧合；也有不少确为高质量的诡计。总体而言质量较高。
- 虽然作品中充斥着血腥场面，但因作者总是采用轻松幽默的叙事风格，所以读来并不恐怖。即使是恐怖小说『災転』，也有许多搞笑的情节（人体骰子等）。这种夸张幽默的风格非但没有减弱故事的冲击性，反而起到了很好的舒缓节奏的作用。
- 叙述性诡计不是作者的重点，但也偶有尝试，比如『スティームタイガーの死走』结尾的“八嘎叙述性诡计”、『落日のコンドル』中的“物理叙述性诡计”。
- 作者在中后期尝试新的题材，包括都市武侠小说『夕陽はかえる』和『落日のコンドル』、恐怖小说『災転』。『ロング・ドッグ・バイ』大胆尝试以狗为主人公的不可能犯罪，从谜题设置到解答都利用了狗的特性。『スパイダーZ』在结构上采取“倒叙推理+真假解答”的多重构造，故事上介于警察小说和都市武侠小说之间，亦属于难以归类的作品。
- 整体质量有保证，鲜有失败作，是我个人非常喜欢的作家。