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2017 年度阅读 top 20

20. H. H. Stanners, The Crowning Murder (1938)

非常冷僻的黄金时代作家,网上到处都找不到介绍。本作出现一起中毒密室,因此可算作密室圣经遗漏作品,尽管该密室非重点。若要归类的话当属早期伏线流,一章一个红鲱鱼,结尾推理加逆转,虽然有些巧合,但伏线数量之多、设置之隐蔽让人印象深刻。

19. 柄刀一『人質ゲーム、オセロ式』(2010)

今年读了好几本柄刀一,大部分是天地龍之介系列,比较喜欢的有本作和『UFOの捕まえ方』(2009),另外非系列作『御手洗潔対シャーロック・ホームズ』(2004)也刚刚出了中译,值得推荐。本作出现两起跨度七年的案件,相互缠绕,构图复杂。不可能犯罪谜面包括死人开车,以及没有在防弹衣和皮肤表面留下痕迹的子弹杀人。解答合理,结尾连续反转后揭露的主犯身份意外。同样的“完好防弹衣”谜题,在今年加藤元浩『捕まえたもん勝ち! 2 量子人間からの手紙』(2017)中也有出现,但解答不如本作。

令人遗憾的是,作者在年底发表了沉寂多时的“奇蹟審問官アーサー”系列最新作『月食館の朝と夜』,水准大不如前。

18. 村上暢『ホテル・カリフォルニアの殺人』(2017)

加州沙漠旅馆中的连续杀人,亮点是大大小小一连串的音乐诡计,及一些相关的冷知识。核心密室诡计非原创,仅在前人基础上加以轻微改动。空中飞行骑士的诡计为八嘎流,第二起命案死者尸体从十米高空破窗而入的诡计质量较高。连续杀人的动机令人无语。作为出道作可以给合格分。

17. 伽古屋圭市『散り行く花』(2017)

“世间最美者,莫若杀人女子。”四个短篇均发生在大正年间,凶手无一例外是女人,侦探是能看到犯罪女子光环的美人画师。头三篇是倒叙推理,最后一篇则以画师本人的视点叙述。3>1>2>4,尤其推荐3、1的叙述性诡计,看似一开始便将案情整个展示在读者面前,结尾却出现意外的逆转。作者对女子感情的细腻把握,以及构图、行文中流露出来的淡淡的变态耽美向,神似前辈大师連城三紀彦。

今年的倒叙推理佳作还有倉知淳『皇帝と拳銃と』(2017)。同样的四个短篇,切入点非常扎实,只是在意外性方面稍逊一筹。

16. 中村あき『トリック・トリップ・バケーション 〜Trick Trip Vacation〜 虹の館の殺人パーティー』(2017)

本作作者因出道作涉嫌抄袭而一度备受争议,今次的第二作在原创性方面有所改进。故事设定是传统的密室馆,包含一起瞳孔认证密室,和一起人物庭院消失。案件之后便是多重推理竞赛。密室诡计虽然可行性较低,但想法颇有“新本格”风范(褒义)。结尾出现一条关于“皮肤过敏”的漫长逻辑链,切入点颇为独到,亦加分不少。动机超奇葩。

15. 深木章子『消人屋敷の殺人』(2017)

故事开头渲染气氛,悬崖山庄在历史上曾发生十六人集体消失的案件,切回到现代时,山庄已归属某出版社主编,而该出版社再次发生编辑失踪事件。读者的阅读重心自然落在暴风雪山庄密室杀人,不想最后一章猛然推出排山倒海的叙述性诡计,令人猝不及防。这个误导我给满分。单就叙述性诡计而言,超越作者先前杰作『螺旋の底』(2013)。

14. 貴志祐介『ミステリークロック』(2017)

四个高质量的不可能犯罪短篇,其中头两篇在电视剧《上锁的房间》中上映,无论行文还是诡计均可称刚健。第二篇镜迷宫的视觉诡计极为出彩,仅靠文字难以完全理解,好在电视剧中有实物展现。第三篇连串的时钟诡计致敬鮎川哲也名短篇「五つの時計」。第四篇挑战开放海域的监视密室。

13. 鳥飼否宇『紅城奇譚』(2017)

战国日本背景的连作短篇集,高纯度本格。第一话让人想起加賀美雅之『双月城の惨劇』(2002),第二话诡计鬼畜,第三话伏线绝妙,第四话密室超八嘎。单就今年的八嘎推理而言,本作的第四篇足以击败獅子宮敏彦『上海殺人人形』(2017)的第一篇而荣获冠军。

12. 浦賀和宏『ifの悲劇』(2017) / 菅原和也『あなたは嘘を見抜けない』(2017)

两部作品颇有相似之处:都是作者近期难得一见的精彩叙述性诡计,都采用双线叙事,甚至连核心梗都同属一类。『ifの悲劇』讲述交通事故的肇事凶手逃离现场时,故事分叉为撞死目击者和未撞死目击者的平行世界。两条故事线独立演化,架构巧妙,结尾更是出人意料,让人隐隐看到同作者早期神作『眠りの牢獄』(2001)的影子。相比之下,『あなたは嘘を見抜けない』虽在多重解答方面更胜一筹,但双线契合度略逊,两者堪堪平手。

11. Paul Halter, The Madman’s Room (1990)

本作包含两起视线密室,解法各异,对“地毯上的水”这一核心线索给出了不同的解释。多人目睹一年前的死人复活,警方开棺验尸却发现尸体死于几天之前,“死人复活、活人复死”的谜面令人赞叹。作者用布局和动机编织不可能状况的技巧娴熟,相较于日系作品常见的“凶手单兵作战”,更像是所有出场人物在作者指挥下为了共同谜面“集团作战”。阅读体验酣畅淋漓。

10. 今村昌弘『屍人荘の殺人』(2017)

横扫日本三大榜冠军的最佳新人!个人认为毫无疑问是佳作,但排名第一其实难副。排除法推凶手用到各种小线索,彰显作者扎实的基本功,但不得不说节奏上有些问题。三百页的书共三名死者,到最后一百页才出现第二个死者,有些线索甚至一直隐瞒到最后。作品虽然采用了僵尸设定,但内核仍是正统的本格推理,并没有出现惊人的设定盲点。且不论山口雅也『生ける屍の死』(2017)珠玉在前,今年的同题材作品小林泰三『わざわざゾンビを殺す人間なんていない』(2017)明显更加脑洞清奇。没有对比就没有伤害。

9. 相沢沙呼『マツリカ・マトリョシカ』(2017)

个人对日常推理一向不大感冒,主要不习惯温吞水的剧情和奶油派的人物,有道是“没有尸体,不成推理。”这本书却是个另类,表面上是日常推理,内核却是极纯正的硬本格。过去和现在两起密室,洋洋洒洒七重解答,最后主打解答的逻辑链细腻绵长。虽然没有杀人,但解答恰好利用到“没有杀人”这一事实,并由此一举攻破人形密室。这样的日常推理可以有!

8. 阿津川辰海『名探偵は嘘をつかない』(2017)

逻辑流和设定推理的精品,同时致敬『斜め屋敷の犯罪』、『生ける屍の死』、『逆転裁判』等多部名作。作为处女作结构上多有瑕疵,多元糅合略显生硬,转世设定更让人理解不能,但逻辑推演的切入点和长度均煞费苦心,尤其是密室分尸诡计无比强悍,媲美鮎川哲也『赤い密室』。令人期待的新人。

7. 家原英生『(仮)ヴィラ・アーク 設計主旨 VILLA ARC (tentative)』(2017)

以建筑为核心的密室失踪事件。作者本人是一级建筑师,叙述十分专业。各种机关看似不公平,但其实所有线索均隐藏在平面图和封面图中。核心谜题不是 howdunit 而是 why built it,在终章伏线回收时给出了完美的解答,终极秘密令人震撼,无愧于新本格精神的“馆”。希望那位号称要写十部“馆”系列的新本格旗手,来年也能厚积薄发,而不是像今年一样只能在讲谈社『新本格30周年記念』中滥竽充数,令人唏嘘。

6. 二階堂黎人『巨大幽霊マンモス事件』(2017)

1920年西伯利亚发生的两起雪地无足迹杀人,解法居然不仅靠诡计的奇思妙想,而是更多地依赖于布局掩护。这本来并非作者擅场,所以本作完成度之高格外令人刮目。布局采用标准的“作中作”手法,因为套了两层叙述性诡计,所以很难猜出全部真相。二階堂蘭子以安乐椅侦探身份出现,与案件人物几无互动,反倒减少一贯的人物诟病。第二起雪地无足迹杀人的解答狂气滔天,直追麻耶雄嵩『翼ある闇』(1996)中的密室伪解答。结尾关于幽灵猛犸的解释为欢乐八嘎。媲美作者『吸血の家』(1999)的杰作。

5. 小林泰三『わざわざゾンビを殺す人間なんていない』(2017)

密室之谜充分利用活尸设定,别开生面。结尾密室解谜之后突然毫无征兆地爆开叙述性诡计,设定之外居然另有设定,令人瞠目。第二重设定严格来说不公平,但支线里确实埋有伏笔,作者显然借鉴了白井智之的某设定名作。故事情节主要以对话推动,是作者一贯的轻松幽默风格,唯独中间一段生吃活尸的描写采取恐怖小说写法,饭后勿读。个人认为优于横扫三大榜单的今村昌弘『屍人荘の殺人』(2017)。

4. 芦辺拓『ダブル・ミステリ 月琴亭の殺人/ノンシリアル・キラー』(2016)

这本书的装订很奇特,正面是『月琴亭の殺人』,反面是『ノンシリアル・キラー』,中间是用牛皮纸封起来的解答篇,既可以从前往后正向阅读,也可以从后往前反向阅读。本书的对称布局极为精妙,解答篇藏在中间绝不只是噱头。芦辺拓一向以结构混乱著称,难得本书人物条理极为分明。第一个故事的诡计流略显老套,第二个故事的伏线流秀逸,二者叠加呼应产生出奇妙的化学反应。

今年还读了芦辺拓『三百年の謎匣』(2005),也是一部五星作品。表面上是长篇,实际上是时间跨度三百年的七个短篇。妙处在于七个短篇均采用同一核心诡计的不同变体,最后一章疯狂解谜,水银泻地。

3. 早坂吝『双蛇密室』(2017)

早坂吝今年写了两部五星作品,一部是本作,另一部是以叙述性诡计结合科幻设定系作品『ドローン探偵と世界の終わりの館』(2017)。本作的H度比『○○○○○○○○殺人事件』(2014)和『虹の歯ブラシ 上木らいち発散』(2015)有过之而无不及,结尾处仍有让人喷饭的社会派回收。两起密室解法崭新,但均用到冷知识,所以不算重点。最大的亮点是结尾的核心H脑洞,史上最大,绝对变态,凶手身份炸裂。

2. 柾木政宗『NO推理、NO探偵?』(2017)

四个短篇故事,分别挑战日常、硬汉、旅情、色情,逻辑推演中规中矩。主要看点是小说的meta,亦即书中人物会以读者视点讨论剧情,比如会出现“第X页发生了XXXX”、“别忘了这是日常推理”一类的对话。(此类meta或可追溯到 John Dickson Carr, The Three Coffins (1935) 中的密室讲义。)结尾的伏线串联展现出作者的基本功,尤其拔高了最后一篇色情推理的密室动机。最后揭露绑架犯人的一刹那引发地毯式爆炸,将meta彻底玩坏,小说也直接飞升为梅赏历史上的最大问题作。

1. 市川憂人『ブルーローズは眠らない』(2017)

去年作者以出道作『ジェリーフィッシュは凍らない』(2016)大胆挑战“无人生还”,大获全胜。今年的故事背景仍设置于西方国家,并再次采用双线叙事丰富诡计与布局。与出道作强悍的诡计相较,本作虽然仍有扎实的密室和不在场证明诡计,但光芒完全被精妙复杂的布局所掩盖。真相大白的同时不仅揭露了隐藏的人物关系,诠释了人物形象,而且完善了一种罕见的动机。作者秉承黄金时代的公平风范,留下了充足的推理线索,揭露真凶身份的切入点堪比 Ellery Queen, The Greek Coffin Mystery (1932)。如果不看成书年代,就算把出版日期改为193x年也毫不违和。在各路神仙剑走偏锋的新时代,本作者以醇正泊绵之内力,集推理小说各类技法之大成,堂堂正正写就一部王道本格。

 

Posted by on December 31, 2017 in Uncategorized

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2015 年度阅读 top 20

20. Raymond Knight Read, 18 New Locked Room Mysteries (Professor George Wellbelove Investigates) (2015)

这个系列其实是三本18个密室。这年头还能专心写密室的欧美作家不多,难得的是这个系列的水准还不错,作者文笔也相当幽默,看腻了日系可以适当换换口味。

19. 秋吉理香子『聖母』(2015)

今年选出来的唯一一个女作家。其实看了好几本深木章子都不错,之所以选这本主要是喜欢里面的核心叙述性诡计,以及对“母亲”题材的阴暗诠释。今年深水黎一郎、早坂吝、倉知淳都各自有出色的叙述性诡计作品问世,但都不像本作靠一个核心叙述性诡计支撑全书。这种风格的书往往毁誉参半,恭喜作者把我骗到了。

18. 大山誠一郎『赤い博物館』(2015)

只要看到“大山誠一郎”这个名字,就是短篇质量的保障。每个故事显然都经过反复雕琢,情节设置不多不少恰到好处,只差一点没有达到『密室蒐集家』的高度。五个短篇全部是身份诡计,可一篇篇看下来还是很难猜出全部真相,因为作者在动机方面下足了功夫。

17. 倉知淳『片桐大三郎とXYZの悲劇』(2015)

读这本书之前一定要先读 Ellery Queen 的悲剧系列四本,才能体会个中妙味。尤其推荐最后一篇的叙述性诡计,可以说作者为了最后一句话准备了一本书。第三个故事天外飞仙式的推理让人联想起『壷中の天国』(2000)。

16. 芦辺拓『時の密室』(2001)

今年看了好几本芦辺拓,感觉这个作家固守本格精神可嘉,但水平良莠不齐,水分较大。这一本算是良心作。今古数起密室架构宏大,对大阪的风土描写也很到位。

15. 时晨《黑曜馆事件》(2015)

无论是不是原创推理都可称佳作。逻辑推演意外而有趣,相比之下严密性不是那么重要,毕竟不是数学论文。为作者的想象力称赞。期待明年新作。

14. 柄刀一『奇蹟審問官アーサー ​神の手の不可能殺人』(2002)

发生在阿根廷的连续不可能犯罪,“看不见的手”刺杀、射杀、击杀、扼杀,解答复杂,结局狂气,属于典型的“柄刀魔法”。明年打算重点阅读柄刀一。

13. 歌野晶午『ずっとあなたが好きでした』(2014)

今年读完了所有的歌野晶午,这是作者最新的一本短篇集。单论其中的每个故事都平平无奇,但是作者耍了一个小聪明,在结尾完成了怒涛伏线回收。虽然只是个小聪明,但恰好很对我的胃口。

12. 谺健二『星の牢獄』(2004)

同样是陨石砸人题材,这一本比今年本格榜上的久住四季『星読島に星は流れた』(2015)要好得多。除了陨石砸人,还有外星人降临地球、人体自燃、分身、逆密室等多起不可能犯罪。

11. 三津田信三『作者不詳 ミステリ作家の読む本』(2002)

作中作类型的标杆。叙述性诡计充盈,既有伏线又有盲点,媲美『首無の如き祟るもの』(2007)的作品。

10. 霞流一『首断ち六地蔵』(2002)

今年看完了所有的霞流一单行本。霞流一的书一贯走欢乐路线,所以看多少都不会觉得闷,选这一本主要是喜欢里面的多重解答和结尾逆转,倒不是因为八嘎流。

9. 井上真偽『その可能性はすでに考えた』(2015)

书名酷毙。全篇充满了大小机械性诡计和诡异的伏线。一重否定的伏线严格来说是老梗,但结合怪异的切入点一起使用,产生了奇异的效果。结尾逆密室解答的动机悲情,耐人寻味。腰封由麻耶来写真是再合适不过了——“否定之否定”的逻辑既漂亮又有趣,颇有当年麻耶的反推理风范。

8. 折原一『グランドマンション』(2013)

叙述性诡计集大成之作。七个短篇无一短板,结局意外,阴暗度爆表。最后一篇直接挑战 Ellery Queen, The Lamp of God (1935),不仅手法成功,而且在完全意想不到的地方爆开叙述性诡计,让人拍案叫绝。

7. 山田正紀『ミステリ・オペラ―宿命城殺人事件』(2001)

从未读过这样的穿越推理小说。十余个大小不可能犯罪谜团,光结尾解谜就超过两百多页,气势如虹。过去和现在梦幻交织,虽非神作,但无愧奇书。最难能可贵的是作者敢于直面南京大屠杀的历史。和这样的史诗级作品相比,同样是今古相映题材的芦辺拓『時』之系列简直弱爆了。希望今后能够尽快读完三部曲的后续两部。

6. 白井智之『東京結合人間』(2015)

本作的设定是在未来世界,男人和女人的生殖方式是可以互相从肛门钻进去,一起变成四条胳臂、四条腿、四只眼睛的“结合人”。男生钻女生会导致女生晕厥,所以大多数情况下是女生钻男生。大部分情况下结合之后男生的人格会消失,但有小概率会发生脑机能逆转,男生的大脑产生主导,导致结合人从此无法说谎,变成所谓的“诚实人”。在这样的鬼畜系设定下,作者搞出了复杂布局、逻辑推演、海量伏线,以至于在最后几页之前都让人忘记了核心设定的存在。最后的第四重推理把核心设定和大诡计捆绑使用,效果翻倍。

5. 深水黎一郎『ミステリー・アリーナ』(2015)

如书腰宣传语所说,本作的十五重解答确为多重解答之极北、“作中作”式叙述性诡计大全。严格来说十五重解答没有一重是全新的,但作者用有趣的游戏设定和扎实的故事伏线将解答完美地串成一串,在技术上取得完胜。总觉得本作受到歌野晶午『密室殺人ゲーム』系列的影响,如果接下来也能出个『ミステリー・アリーナ 2.0』就好了。

4. 法月綸太郎『キングを探せ』(2011)

2013本格榜冠军。史上最强交换杀人,没有之一。凶手诡计结合叙述性诡计一起使用,效果妙不可言。四重交换杀人的几种变化要仔细推敲才能体会个中妙味,而作者的布局更是可圈可点。开头的倒叙推理和法月綸太郎的伪推理都是在为最后的大梗服务,可以说是完美无缺的结构。

3. 早坂吝『虹の歯ブラシ 上木らいち発散』(2015)

这本大家都很熟悉了。隐藏在情色推理后面的是作者扎实的本格功底,实在是才华横溢的新人。去年的『○○○○○○○○殺人事件』(2014)进入个人前十,但大家反响并不热烈,这一本显然更被中国读者接受,却不知为何在日本连本格榜前十都没有排进,让人真心不平。

2. 柄刀一『密室キングダム』(2007)

密室,连绵不绝的密室,本书的主题就是密室。连续五起密室波澜壮阔,解法五花八门各有千秋,不愧是密室之王国、不可能犯罪教科书。地道“训练室”反转家具,挑战 Ellery Queen, The Chinese Orange Mystery (1934),“舞台室”玻璃消失密室超越 Helen McCloy 某名作,结尾附赠海量伏线回收。据说本作是由作者高中毕业后写就的首部长篇大幅改稿而成,大概正因为此,才会带有处女作特有的华丽属性吧。

1. 加賀美雅之『監獄島』(2004)

看了二十多年的推理小说,心中的第一人只有一位——永垂不朽的 John Dickson Carr。本作设定为1938年的法国孤岛,正是欧美推理“黄金时代”的巅峰岁月,贯穿全书的气氛渲染像极了 John Dickson Carr, Hag’s Nook (1933)。连续五起密室外加各种大小诡计伏线,无一不倾入作者心血。单论技术而言,柄刀一『密室キングダム』(2007) 尚要更胜一筹,但本作胜在那份渗透到骨子里的古典情怀,非 Carr 迷难以体会。可惜作者早逝,下一个 Carr 追随者不知又要等多久?密室不死,黄金时代精神永存!

 

Posted by on December 20, 2015 in Uncategorized

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霞流一 综评

霞流一目前为止出过25本单行(点击链接阅读各作品评述):

按个人喜好排前十名:

  1. スティームタイガーの死走
  2. 首断ち六地蔵
  3. おさかな棺
  4. ウサギの乱
  5. デッド・ロブスター
  6. フライプレイ! 監棺館殺人事件
  7. 死写室
  8. 牙王城の惨劇 フォート探偵団ファイル1
  9. ミステリークラブ
  10. スパイダーZ

作品特点:

  • 作品多以动物为主题,而且动物经常出现在书名中。出现过的动物主题有狸、狐、蟹、马、章鱼、鹿、虎、鳄鱼、虾、龟、鸡、鱼、兔、羊、猴、狮、蛙、狗、雕。作品经常用到关于动物的冷知识,并伺机灌水。
  • 作品经常出现模仿杀人,尤其是以动物为主题的模仿杀人。除了动物之外,还有模仿希腊神话的杀人(『スパイダーZ』)、模仿侦探小说作家的杀人(『フライプレイ! 監棺館殺人事件』),等等。对模仿杀人的解释大多数很明显,但也有少数较为牵强(比如『羊の秘』)。有时证人会对杀人场景做出错误的模仿理解,到结尾才得以纠正(比如『火の鶏』)。有时作中人物会对模仿杀人的场景做出修正,从而改变模仿杀人的主题,达成“多重模仿杀人”的高级效果(比如『オクトパスキラー8号 赤と黒の殺意』、『フライプレイ! 監棺館殺人事件』),也有人物会用模仿杀人伪造连续杀人案(比如『ウサギの乱』)。
  • 八嘎推理巨匠。传统的推理小说多追求意外的犯人、意外的真相、意外的推理,而霞流一的“八嘎推理”则更多地追求“意外的情节”,故事经常发生出人意料的转折。作中人物经常有奇怪突兀乃至荒唐的行动(比如『デッド・ロブスター』中的被害者一个人站在柜子里,『おさかな棺』中的成年男子身着女学生水手服过马路),或是说出意义不明的话语断片(比如『おなじ墓のムジナ』里的奇怪笔记,『フォックスの死劇』中只有三个字母的奇怪信件,『プラットホームに吼える』里面有人说“许多脚的狗在海里叫”)。死亡现场经常出现不合常理乃至匪夷所思的布置(比如『ミステリークラブ』中死者被洗车水管塞在嘴里吐泡泡;『呪い亀』中剧场彩排时彩条球中炸出被害者阴茎;『おさかな棺』中的床被拆分成钢管;『羊の秘』中死者浑身烧成焦炭,被铁丝捆成球形;『奇動捜査ウルフォース』中死者被钢尺戳破内脏,肚子里放了麦克风)。结构上有时采用多线叙事情节冲撞的方法刻意地营造一种不连贯的效果,以增强意外性(比如『スティームタイガーの死走』、『スパイダーZ』)。
  • 作品中经常出现华丽而充满想象力的谜面(比如『ミステリークラブ』中的三米长巨蟹,『スティームタイガーの死走』中的列车消失,『牙王城の惨劇』中的UFO彩光、城堡消失,等等),许多谜面直接联系模仿杀人的动物主题(比如『屍島』中的怪兽“马鹿”消失之谜,『ウサギの乱』中死者像三月兔一样高高跃起撞在天花板上,『火の鶏』中的喷火鸡,等等)。这些谜面有的是客观上不可思议,有的则是因为证人存在某种先入为主的概念,而将某个原本普通的情景理解成了不可思议的现象(比如『ミステリークラブ』、『牙王城の惨劇』中的证词)。我个人倾向于将这两种不同意义上的华丽谜面区分为“客观华丽谜面”和“主观华丽谜面”。
  • 虽然作品高度强调意外性,但这些意外最后总是能得到符合逻辑的解决(唯一的例外是『災転』,最后采用了非自然解释,但也仍然遵循了某种设定推理的逻辑规则)。犯人身份经常通过逻辑推理的方式锁定,大多数时候采用排除法(典型例子是『ウサギの乱』,从45个嫌疑人中排除出凶手)。排除法的条件有时是一个,有时是多个,一般会负责任地详细列出(比如『おなじ墓のムジナ』)。逻辑推演的切入点一般是一些细小的线索,比如留在现场的证物,凶手的一两个不自然举动,等等。有时会对同一件案情进行多重推理(最典型的例子是连作短篇集『首断ち六地蔵』,每个短篇都有多重推理),甚至靠抽丝剥茧的多重推理来推动情节发展(比如『落日のコンドル』中的无足迹杀人七重解答,『フライプレイ! 監棺館殺人事件』中的密室四重解答)。
  • 不可能犯罪是常见主题。除了出道作『おなじ墓のムジナ』之外,之后的每一部作品都有不可能犯罪。大部分的谜题是传统的密室和无足迹杀人,但间或也有新颖的谜题(比如『ウサギの乱』中无法触到的天花板,『死写室』中凭空出现的高塔,『ロング・ドッグ・バイ』中挂在树上的毯子,等等)。不可能犯罪的真相经常采用机械解答。有些在物理上难以实现;有些虽然可以实现,但过于巧合;也有不少确为高质量的诡计。总体而言质量较高。
  • 虽然作品中充斥着血腥场面,但因作者总是采用轻松幽默的叙事风格,所以读来并不恐怖。即使是恐怖小说『災転』,也有许多搞笑的情节(人体骰子等)。这种夸张幽默的风格非但没有减弱故事的冲击性,反而起到了很好的舒缓节奏的作用。
  • 叙述性诡计不是作者的重点,但也偶有尝试,比如『スティームタイガーの死走』结尾的“八嘎叙述性诡计”、『落日のコンドル』中的“物理叙述性诡计”。
  • 作者在中后期尝试新的题材,包括都市武侠小说『夕陽はかえる』和『落日のコンドル』、恐怖小说『災転』。『ロング・ドッグ・バイ』大胆尝试以狗为主人公的不可能犯罪,从谜题设置到解答都利用了狗的特性。『スパイダーZ』在结构上采取“倒叙推理+真假解答”的多重构造,故事上介于警察小说和都市武侠小说之间,亦属于难以归类的作品。
  • 整体质量有保证,鲜有失败作,是我个人非常喜欢的作家。
 

Posted by on August 16, 2015 in Uncategorized

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歌野晶午 综述

歌野晶午目前为止出过30本单行(点击链接阅读各作品评述):

按个人喜好排前十名:

  1. 密室殺人ゲーム2.0
  2. 葉桜の季節に君を想うということ
  3. 密室殺人ゲーム王手飛車取り
  4. 放浪探偵と七つの殺人
  5. ずっとあなたが好きでした
  6. 死体を買う男
  7. ジェシカが駆け抜けた七年間について
  8. 安達ヶ原の鬼密室
  9. 長い家の殺人
  10. コモリと子守り

作品特点:

  • 作品可分为四块。一、以名侦探“信濃譲二”为主角的早期作品。二、“密室殺人ゲーム”的推理游戏设定作品。三、“舞田ひとみ”为主人公的日常之谜。四、其他非系列作品。
  • 非常多面化的本格作家。1989年之前的三部信濃譲二系列很明显走传统的名侦探路线,到1990年作者开始尝试新的写法,从谜面的提出到解答的揭露均有创新,涉及题材也更为广泛。作者的早期作品大多数为比较纯粹的本格作品,中晚期的一些作品则开始脱离传统意义上的本格,比如黑暗结尾的短篇集『ハッピーエンドにさよならを』、校园霸凌题材的『絶望ノート』、东野圭吾人性题材的『春から夏、やがて冬』、带有日常推理性质的绑架小说『コモリと子守り』、恋爱小说『ずっとあなたが好きでした』等等,但这些中晚期的作品也始终没有脱离本格魂。
  • 诡计大师。作者的诡计构思能力在新本格作家当中首屈一指,作品几乎涵盖了所有常见的诡计类型。“信濃譲二”系列和“密室殺人ゲーム”系列都是实打实的诡计决胜,而许多非系列作(比如『死体を買う男』、『安達ヶ原の鬼密室』、『魔王城殺人事件』等等)也是靠诡计出彩。相比之下,作者的逻辑推演能力和布局功力显得不那么突出,布局方面的欠缺更需要依靠叙述性诡计弥补(见后)。
  • 不可能犯罪。作者多次挑战密室(“信濃譲二”系列、“密室殺人ゲーム”系列等)、雪地无足迹(『白い家の殺人』等)、不在场证明(『死体を買う男』等)等经典不可能犯罪谜题,解法五花八门,质量极高。既有传统的机械解答,也有许多心理解答、叙述性诡计解答。后期不可能犯罪的比重逐渐下降。
  • 叙述性诡计鬼手。作者从出道作『長い家の殺人』即开始尝试使用叙述性诡计,之后更是大量稳定地在作品中采用叙述性诡计。某些作品整体依靠一个核心叙述性诡计支撑,代表作有『葉桜の季節に君を想うということ』、『ずっとあなたが好きでした』、『ジェシカが駆け抜けた七年間について』、『ブードゥー・チャイルド』、『さらわれたい女』、『ROMMY そして歌声が残った』、『生存者、一名』等等。还有一些作品依靠辅助叙述性诡计加强主诡计的意外性,比如『動く家の殺人』、“密室殺人ゲーム”系列的全体三部作品,等等。
  • 极富试验精神。作者开拓了很多崭新的叙述手法,比如“密室殺人ゲーム”系列将本格小说游戏性发挥到极致的叙述框架,又比如前述各篇以叙述性诡计为核心的作品。当然,试验的代价是偶尔也会出现失败作,比如『女王様と私』、『世界の終わり、あるいは始まり』。
  • 文笔朴实,作品多以讲故事为主,故事性明显强于人物塑造。创作态度较为诚恳,作品水准有保障。
 

Posted by on June 14, 2015 in Uncategorized

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小島正樹 综评

按发表时间排序(点击链接见书评):

按个人喜好排序:『永遠の殺人者』、『龍の寺の晒し首』、『武家屋敷の殺人』、『硝子の探偵と銀の密室』、『天に還る舟』、『十三回忌』、『扼殺ロンド』、『祟り火の一族』、『呪い殺しの村』、『綺譚の島』、『硝子の探偵と消えた白バイ』、『四月の橋』。

作品特点:

  • 诡计填鸭。数不胜数的大小诡计,令人目不暇接。(唯一的异数是『四月の橋』,完全走布局路线。)因为诡计数量繁多,最后的解谜章节总是波澜壮阔。
  • 诡计类型以机械性诡计居多,辅以物理、化学诡计,鲜有心理诡计。
  • 经常出现超自然现象。经常先有迷信解释,后有科学解释。科学解释不时会用到冷门的化学、生物知识。
  • 有时会有不超过一个的叙述性诡计。叙述性诡计通常不是重点,也不一定出彩。(例外是『綺譚の島』,其中的叙述性诡计还不错。)
  • 叙述性诡计经常靠“幕间”章节呈现(『十三回忌』、『龍の寺の晒し首』、『綺譚の島』),也有时用手记(『武家屋敷の殺人』)。
  • 大量出现密室、无足迹杀人、无头尸、模仿杀人等本格核心元素。
  • 不时出现島田荘司风格的宏大谜面和诡计(『天に還る舟』、『十三回忌』、『綺譚の島』)。
  • 故事经常跨度过去和现在(『祟り火の一族』之前的全部作品),甚至跨越几十年、上百年(典型的例子是『祟り火の一族』)。过去和现在经常有独立的谜题和诡计。
  • 逻辑推演较弱,基本靠侦探的灵光一现。人为诡计一般都有公平线索,超自然现象则不一定有公平线索。
  • 文笔朴实无华,缺点是稍显枯燥。创作态度认真而诚恳。

总体而言是我非常喜欢的作家。

 

Posted by on November 25, 2014 in Uncategorized

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Bren Monteiro, The Dark Minds of Mystery Writers: Focus on John Dickson Carr (2011)

本以为又是一本Carr的传记,拿到手却大失所望。想读的同学可以跳过了。上来先是几篇七拼八凑的侦探小说概论,毫无新意可言。然后是对Carr的概论和一些作品点评,都是从网上下载的东西。最后页69-97则是一些侦探奖项的获奖者名单,外加一些侦探小说家的姓名列表,既不全面,又没有任何介绍,而且也都可以在网上找到。

从没见过这么差的参考资料,一星。

 

Posted by on April 3, 2011 in Uncategorized

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Scott Mercer, Elevator (2007)

八个人进了电梯,启动之后不久停电了,变成全黑,过一会儿重新来电,一人已死,身上找不到明显的伤痕。凶手是谁?他的作案手法是什么?

本作一开始的时候还比较吸引人,中间侦探对各个人物的盘问也比较像正统本格,巨多的红鲱鱼,人物关系复杂,每个人都有作案动机。中间挑战读者,并向Harry Stephen Keeler和Ellery Queen致敬。

可惜谜底非常简单,居然是一个死亡留言的问题,凶手的手法也仅是“五分钟破案”级别的,让人失望。最后安排凶手脱逃加枪战,实在多此一举。

死亡留言和手法
 

Posted by on April 1, 2011 in Uncategorized

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Jasper Fforde, The Locked Room Mystery mystery (2007)

这个短篇全文在此

故事很好玩,出场人物都是侦探小说中的主要元素,死者“密室”死在密室之中,嫌疑人有“不在场证明”、“死亡留言”、“最不像嫌疑人”、“忽视线索”、管家等等。

真相及动机
 

Posted by on September 11, 2010 in Uncategorized

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Harry Carmichael, The Dead of the Night (1956)

上周末我在家忽然收到朋友短信,问我知不知道Harry Carmichael这个作家。我当时很惊讶,因为大多数推理迷都不一定知道这个人,何况我这个朋友还不是推理迷。我跟他说Harry Carmichael是英国的二流作家,写过几本不可能犯罪,我收有他的17本书。他当即问我有没有The Dead of the Night,我说没有,他说他逛书店正好看见一本,买下来送我。

这本书果然很烂,不过受人之物,总要写两句。

谋杀案发生时主要人物都不在现场,在现场的一人中风瘫痪,无行动力。

诡计
 

Posted by on September 11, 2010 in Uncategorized

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Simon R. Green, Hawk and Fisher (1990)

电子书在这里。属于比较新颖的fantasy mystery(奇幻推理小说)。

Hawk和Fisher是一对夫妻档,在魔法城市里除暴安良。小说开头就是他们俩合作杀死了一个吸血鬼。

二人接受一个任务保护A。大家一起住进驱魔师B的房子里。B施展魔法使房子成为孤立系,里面的人无法回到外界。B为A戴上驱魔护身符,任何魔法对A无效。

当天A的妻子C去洗手间,出来时发现卧室自内锁住,叫来人把门撞开,发现A中刀死在密室之中。现场发现酒杯,但是里面的酒经B检测无毒。

不久又有一人D死掉,死前被人袭击,身上有多处伤口。Hawk查出B私下里养了一只succubus(诱惑男人的女妖),想要将她处死,但被B拒绝。眼见事态严重,Hawk把所有人召集在一起,令B施下“真话魔法”,逐一盘问每人有没有杀死A和D,但所有人均回答“没有。”C承认自己之前说了谎话。

C的谎言

接下来又有一人E死掉,从死状推测生前受到狼人的袭击。在场诸人究竟谁是狼人?月圆之夜,狼人F现身,Hawk和英雄G一起杀死了狼人。

命案真相

奇幻推理也是一种设定推理。本书的魔法设定颇有独到之处,在整个解谜过程中也是重要的一环,可以说非常成功。

 

Posted by on July 15, 2010 in Uncategorized

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